はっきりとした上下関係が出ないよう、年齢が近い建築家と家づくりをやることにも、こだわったらしい。
最初の依頼は手紙だったという。 同じく雑誌の「東京人」に寄稿している者です、といった自己紹介が書かれていたとのこと。
最初の要望害を見せてもらったが、さすがにもの書きを生業としているだけあって、自己の生活像がきちんと説明されていた。 およそ五二○○文字。
原稿用紙にして一三枚。 一○章から構成されており、細かい節に分かれている章もあった。
立派な企画書でもあり、ライフスタイルの報告書としても読める。 出版関係の施主が続くのと、アトリエ・ワンのプロジェクトが編集的な手法をもっていることは無関係ではない旅だろう。

この家の記録も『狭くて小さいたのしい家』として刊行された。 仕事柄、夫婦ともに家にいること．夫の仕事場、妻のキッチンを充実させること。
愛車のゴルフのスペースを確保すること。 来客の場はアウトソーシングでよいから、不要であること。
素材感を隠さないこと．五章の「空間についての考え方」では、このように書かれている。 「家はこまごまとした部屋の集積ではなく、一つながりの空間の部分を機能によって使い分けるものだと考えています。
とりわけダイニングキッチンと夫の仕事部屋は、フロアが違っていても空間としての一体感を感じられるようにしてください。 妻がキッチンで料理をしていても、夫がパソコンを叩いているのがわかるような空間です」。
ガエ・ハウスは、この条件を完璧にクリアしている。 当初の敷地が変更され、計画案も修正されているが、基本的な構成は変わらないようだ。
半地下の仕事場と、屋根裏のようでそうでない最上階のキッチンを中央の吹抜けと階段によって、ゆるやかにつなぐ。 ガエ・ハウスは、三つの空間を積んだ構成をもつ。
茶色の合板による本棚が続く地階、白く塗られたサンルームの一階、ガルバリウム鋼板のシルバーが覆う二階のように、各層のキャラクターを色彩によって規定し、垂直方向を視覚的に分節する。 だが、空間の経験としては連続性をもつ。
なるほど、本棚に包まれながら、地下に沈んだ仕事場に座ってみると、周囲の風景から切り離され、書籍しか見えない環境になり、落ち着く。 目を上に向ければ、のびやかな空間が広がるし、耳をすませば、上階の息づかいが感じられる。
ガエ・ハウスは、アトリエ・ワンのハウス・アサマやダス・ハウスの系譜に連なっている。 構成にも類似点はあるが、いずれも開口部のとり方が興味深い。

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